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索尔·莱特“索尔·莱特”的漂浮城市,直到4月13日,2008年史泰德目录:144页,30个欧元

在法国第一次,亨利·卡蒂埃 - 布列松基金会提出的美国摄影师索尔·莱特的个人作品回顾展

一回头二十岁时城市流浪(从1947年在纽约和欧洲的六十年代末)这个拉比的儿子,出生在宾夕法尼亚州匹兹堡市,在1923年,谁抛弃了神学对艺术的

对于年轻的雷特首先吸引到绘画,但在1947年,在纽约现代艺术博物馆的展览布列松的访问后,他决定把他的邻居相机的街道在手的时候,正如他自己所说,“神秘的事物可以在熟悉的地方发生”

根据莱特所说,这个城市是一个几乎空灵的宇宙,具有模糊的轮廓

转瞬即逝的镜头,镜头似乎只是划伤

令人困惑的平静,反对街头摄影师经常提出的城市空间的硬度

这种浮动现在与一个伟大的严谨形象的一个组成联合机:抽象的诱惑(记住,雷特出席了抽象表现,包括婴儿车飞镖和德库宁)出现在精心安排他的照片:过度拥挤的游戏,一个帽子,一个穿过窗户的衣服被抓住;第一架飞机像大面积的彩色或黑色一样侵入图像;模糊,反射,阴影,在被捕获的对象上留下学术上的不确定性

在HCB基金会的曝光需要的一方首先提出在黑白和彩色的工作照片,权衡与艺术家的绘画

一个干脆的选择,而有问题的:如果它是强调的影响在颜色雷特研究(不可否认)漆,这把我们带回到同一时间的永恒觌这两种表现艺术

对于一个说他没有“摄影哲学”的艺术家来说,这是一个相当传统的观点

颜色无疑是美国摄影师研究中最有趣的部分

通过他的绘画经验的推动下,当然,但尤其是他对彩蝶运动,特别是博纳尔和维亚尔的激情,他在1948年尝试,不放弃的黑色和白色

这种曝光的挑战,在两种介质(和,因此,城市的这两个愿景)在他们的分离......如果人们早已知道的并联居住可能更多作为一名时尚摄影师,Saul Leiter自20世纪90年代以来一直享有国际知名度

但是,像他的城市空间视觉,它的审美方式留下一个模糊的打印:它是无休克或兴奋,愉快地散步,而不是真正的冒险愉快的时光

ClémentineHoughe